お笑い原理主義

「THE MANZAI（ザマンザイ） 2011」。

危なく見逃すところだった。

そう。

一応お笑い好きの僕が危なく見逃しそうになるほど
事前の興味は薄かったです。

でも見れてよかった。
かなり面白かったから。

パンクブーブーの優勝に異論はない。

「ですよねー♪」って感じ。

だけど個人的には千鳥です。
迷うことなく千鳥。

白平と紅引きのネタは異彩を放っていたし、
２本目の蒸しアナゴ一点突破のネタも素晴らしい。

なんか笑飯の鳥人を思い出した。

今回の千鳥は、ダウンタウンの松っちゃんの笑いに通じる
受け手の頭で一旦想像させる笑い。

受け手に想像させなければならないから言葉選びの才能が必要で、
多くのダウンタウン世代芸人が真似しては頓挫してきたのだけど
千鳥は見事にやってのけたと思います。

松ちゃんをブレーンとして長い間支えてきた
キム兄と高須さんが千鳥に投票していたのも偶然じゃない。

もっと千鳥のネタが見たい。
素直にそう思った。

また別の尺度で絶賛したいのはナイツとチキチキジョニー。

ナイツは決勝でまさかの「のりＰネタ」。
チキチキジョニーは人気芸能人への毒吐きネタ。

前にも書いたけど、もうね、そういうの大好き。

たけしイズム。

目の前にはビートたけしがいる。
そしてたけしイズム継承者の爆笑問題もいる。

彼らの見ている前でやらなきゃいつやる？ってなもんです。

最高。
素晴らしい。

ビートたけしさんがネタ終わりにチキチキジョニーの
名前をだして褒めてくれた時はほんと泣きそうになった。

ナイツがのりＰネタをやった時に太田さんが手を叩いて
爆笑しているのを見て心底嬉しかった。

もう嬉しくって嬉しくって。
笑っている場合じゃなかった。

いや、ほんと感動した。

北野武さんがフランスの芸術文化勲章の最高章コマンドゥールを授与
されましたね。

「王様は裸じゃないか！」

そう表現し続けていたたけしさんが異国の地フランスで最高勲章を授与する
んですから、なんて皮肉なんでしょう。世の中は面白いなって思います。

でも、たけしさんの受賞は本当に嬉しい。

たけしさんみたいな人が勲章を得ることで、お笑い界も流れが
変わればいいなって思います。

つまり、風刺笑いの再評価。

個人的に、お笑いの偉大さは権力や体制に対してバカな顔して
痛烈な一撃を与えられることだと考えてます。

笑いというオブラートに包んでタブーに切り込むこと。

でも、最近じゃテレビで風刺笑いはほとんど見れません。

そんな時代だからこそ芸人さんが反体制的な笑いをしたら嬉しくて仕方がない。

例えば、前回のＭ-1で東京ダイナマイトが
「ミュージックステーションにはジャニーズ枠がひとつある。」って
言ってくれた時には、歓喜をあげました。

年に一度の大舞台で言っちゃう。

だからこそ笑える。もうそれで勝ち。

江頭2：50さんの「1クールのレギュラーよりも、1回の伝説。」
というのは名言だと思う。

僕はそういう芸人さんが評価されてほしい。

TBSラジオ「ライムスター宇多丸のウィークエンドシャッフル」で
お笑いコンビ「ダイノジ」の大谷ノブ彦さんが舞台と映画やテレビ
などの違いについて熱弁していた。

その中の「嘘の共有」についての話が興味深くて、
あぁそうか、と腑に落ちた。

大谷さん曰く

「舞台では”嘘の共有”が早い。ライブというのはそういうこと。
落語なんてのもそう。嘘の共有の一番だから。だから落語を
映画館で上映しても絶対に面白くない。」

「キングコングが何でＭ－１で優勝できないかというと お笑いを辞め
て洋服屋をやりたい と言ってしまうから。そんなの嘘だから。それは
お客さんが一番醒めるんですよね。」

これはつまり、

落語家は噺しだす前にお客さんをいじるのが常だし、ひとりで何役も
演じている自分自身を滑稽な存在として笑わせたりする。そういった
手順をふむことで落語という嘘にリアリティを持って入りこませて
くれるということ。

漫才も同じ。何気ない話をしながら架空の設定に入っていくわけ
だけど、その架空の設定にどう入っていくかで勝負が決まる。
だから「M-1はそこを一番見るべきだ」、というのです。

大谷さんの話に、宇多丸さんが続ける。

「アンタッチャブルさんの漫才で、何か始めようとすると山崎さん
が柴田さんに向って 何やってんの？ って言ってくれるんです。
あの構造をいっこ入れてもらうだけで見てる側は入りやすい。」

まさに。
嘘の共有。納得です。

2007年。島田紳助さんがにNSC（吉本総合芸能学院）の特別講義で
こんなことを話している。

　
「昨日、心斎橋で歩いていたら、1万円が落ちててん」と西川きよしや
オール巨人が言ったら客は「へぇ、落ちてたんや」と信じてくれる。

でも俺ら（紳助竜介）みたいな名もない若造が言っても
「所詮、ネタや」と思われてしまうんです。

信じていないネタふりにオチをつけてもウケるわけがない。

じゃあ、どうしたら信じてもらえるか？必死で言うんです。
こっちが「ほんまなんや！ほんまに拾ったんや！」と異常なくらい
必死で言って「いや、わかったわかった。もう信用したがな」と
相方が言う時にはお客さんもそう思っているものです。

あとは必死さにリアリティのある一言をプラスする。
「昨日歩いててん、そしたら１万円が落ちててん。あれ、オバハンが
水まきよってんやろな。１万円が道にピッターッと印刷されたみたいに
ひっついててんけど・・・」みたいにね。

※島田紳助さんの特別講演が収録されているDVD『紳竜の研究』より

紳助さんが話しているのはネタふりについてだけど、嘘の共有は
ネタふりを広くとらえた概念のことだから、要は同じこと。

前回の記事で、鳥居みゆきさんが笑えないと書いた。
それも僕と鳥居さんとで嘘の共有ができないからともいえる。

鳥居さんとはちょっと違うけど、天然芸人が実は計算でボケている
ということに感づかれたら終わりなんですよね。ほんと醒めるから。

松本人志さんが昔ガキ使のトークで、
「（夫婦漫才の宮川大助・花子の）大助さんが舞台終わりに
花子さんをメッチャ叱りつけていたの見たらもう笑えない。」

と話していたけどそれと同じです。
わかっちゃいるけど現実を見せつけられると、どうしても醒めちゃう。

嘘の共有。

いやー、お笑いも理屈で解説されるのも興味深いです。
こういう話をメディアでしてしまう大谷さんにも感服しますが。

もう少しで今年のM-1です。
楽しめそうです。

鳥居みゆきさん。

世間は彼女をどう捉えているんだろう？
つまり鳥居さんは障害者ではないかと。

鳥居みゆきさんは、ジミー大西さんやウド鈴木さんのような日本を代表する
天然芸人さん達とは明らかに質が違うように感じる。

とても失礼な話をしますが、天然系のお笑い芸人さんはバカの延長線上に
いると思う。だけど、鳥居さんは違う。精神障害者ですよね。

そんな話をすると、「あれはキャラクターを演じているんだ」という意見が
でると思う。

僕も当然そう思う。でも、だとしても鳥居みゆきさんは知的障害者や精神
障害者を模して笑いにしていることになる。それはそれで、かなり不謹慎だ。

つまり鳥居さんが素だろうが演技だろうが、知的障害者や精神異常者を笑う
ことになるわけです。　　

僕の感覚だとそれは馬鹿よりも数倍デリケートなので、だからこそ笑って
いいのか葛藤してしまう。

一方で「障害者も区別することなく笑え」という意見がある。

例えばダウンタウンの松本人志さん。

「障害者を笑いにするなんて不謹慎という方が差別やないか。障害者だと
しても笑ったったらええねん。なんやコイツ腕が切れて片腕やないかって
笑ったればええねん。」

と、障害者を笑ってはいけないという世間の風潮に率直に怒りを述べて
います。

「障害者も笑え」。
この主張は納得できるし、僕はむしろ笑いたい。
だけど笑いは理屈じゃないことが多くて、なかなか簡単に切り換える
ことができない。

ただ、そんな思いを吹き飛ばしてくれそうな人物がいる。

それがアメリカのコメディ映画監督のファレリー兄弟だ。
ファレリー兄弟はピーター・ファレリーとボビー・ファレリーの兄弟の映画
監督で（アメリカでは兄弟監督は結構多い）彼らは障害者を使って笑いを
とることに人生をかけているような監督です。

ファレリー兄弟が作る映画にはとにかく障害者がでてくる。

例えばキャメロン・ディアスが演じる金髪美女メリーが精子をヘアジェルと
勘違いして前髪を立てるというトンデモナイ下ネタを映して世界中で大ヒット
した『メリーに首ったけ』では、メリーの弟は知的障害者だった。

マット・デイモンが主演した『ふたりにクギづけ』は、生まれながらにして
腰の部分がくっついている双子、結合双生児が主人公だ。その主人公の双子
は性格が正反対という設定でプレイボーイの一方がナンパした女とセックスを
している最中に身体の繋がったモテないもう一人は横で本を読んでいるという、
これまたPTAに罵倒されそうなシーンが満載の映画。

『愛しのローズマリー』の主人公ローズマリーはアメリカで社会問題になって
いる病的なほど極度な肥満。そして映画の中には、火傷で顔が溶けてしまった
少年少女が登場する。

2007年に公開された『リンガー！替え玉★選手権』では、健常者の主人公が知的
障害者になりすまして、スペシャルオリンピックス（知的障害者のスポーツ大会）
に出場してスポーツ賭博で大儲けしようとする、あまりに不謹慎なストーリー。

何故ここまで障害者にこだわるのか？
それには理由がある。

ピーター・ファレリーが高校生の時、幼馴染で親友のダニーと海で遊んでいた。
不運なことにダニーは浅瀬に頭から飛び込んでしまい、心身麻痺で一生車いす
生活となる。

それから20年の時は過ぎ、ファレリー兄弟は『ジム・キャリーはMr.ダマー』と
いう作品で監督デビューをする。

プレミア試写会には親友のダニーを呼んだ。

映画の上映が終わりダニーに感想を聞くと、「君の映画には何で障害者が
出演していないの？」と質問された。

ピーター・ファレリーが「映画に出演しているのは通行人に見えても皆役者
なんだ」と返すと、ダニーは「実際はそこらじゅうに障害者はいるのにそれ
はおかしい」と言った。

予想外の意見にピーター・ファレリーは衝撃を受ける。

「あの時ピーターは、まるで親の訃報でも聞いたような顔をしていた。」

ダニーはその時を回想して言う。

ショックを受けたファレリー兄弟は二作目の『キングピン/ストライクへの道』
にダニーを出演させた。それも主人公の腕を斬り落とす凶悪な車いす男として。

実は、この凶悪な役はダニーの希望だった。
ダニーは言う。

「障害者が映画に出るときは、何か重いテーマを背負わせるだろう？
それは止めてくれ。そして障害者を天使のように扱うのも止めてくれよ。
俺たちだって同じ人間だ。良い奴もいれば嫌な奴もいるんだ。」

そうしてファレリー兄弟の監督人生が決まった。　

ファレリー兄弟の作品は当然ながら批判が多い。
「あまりに倫理を逸脱していて笑えない」という意見もある。

一方でファレリー兄弟を支持する人もいる。
例えば『リンガー！替え玉★選手権』は、実はスペシャルオリンピックス公認
の映画だった。スペシャルオリンピックスの全面協力を得て150人もの現役選
手が出演している。

映画の中ではダウン症の選手たちが健常者の主人公をいじめるシーンもある
ので、スペシャルオリンピックス側がこれをＯＫしたのには驚くけど、スペシャル
オリンピックスの運営事務局はこの映画を通じて一般の人に障害者について
知ってもらえると言う。

ファレリー兄弟は今でも障害者を笑いのネタにして馬鹿コメディを撮り続けている。
次作はアメリカの往年のコメディドラマ『THE THREE STOOGES（三バカ大将）』
のリメイクだという。

多くのファンがファレリー兄弟の新作映画を楽しみにしている。
もちろんそのファンの中には障害をもった人も沢山いる。

人間は笑う力を授けられた唯一の動物らしい。
それなら笑いを奪われることは最も悲しむべきことなのかもしれない。

今日「新撰組リアン」のデビュー曲「男道」が発売されるそうですね。

売れるんでしょうか？

個人的には微妙です。
新撰組リアンのメンバーは親しみやすくて好感をもちますが、なんか島田紳助さんの番組（行列の出来る法律相談所、人生が変わる1分間の深イイ話など）でしょっちゅう宣伝しるし、メレンゲの気持ちやしゃべくり007など他の番組にも宣伝出演していたりして・・・その売りざまが凄すぎて、下品に感じてしまうんです。

新撰組リアンって明らかに巨大な組織の力で売り出されているじゃないですか。
それは島田紳助さんであり、テレビ局なんでしょうが、そのバックアップぶりに醒めてしまいます。

モーニング娘やケミストリー、猿岩石もしくは羞恥心などが大衆に支持されたのは、（テレビ局などの意図したものにせよ）視聴者一人ひとりが育て上げた感覚があったからだと思います。だから大ヒットした。

でも新撰組リアンに関して言うと、強力なバックアップの元誕生した作られたアイドルにしか見えません。応援する気にならないです。

これは二世議員に持つ感情と似ているのかも。
どうせ親に譲り受けた知名度や資金力や組織力で当選するんでしょ？みたいな。

妙に醒めるんです。

皆はどう思っているんだろ。
果たして新撰組リアンが受け入れられるのか？見守りたいです。

ナインティナインは特異なお笑いコンビだと思う。

いわゆるテレビ芸人、バラエティ芸人として一流の地位を築いてい
るナインティナインだけど、そんなテレビ芸人としての一面を持ち
ながら、めちゃイケやラジオで風刺笑いと言えるような、際どい笑
いを見せてくれる。

僕が知るかぎり、酒井法子さんの件について全国区の番組で最も
早く「お笑い」にしたのはめちゃイケです。

岡村さんがハイパーのりＰを揶揄して笑いを取ってましたが、土曜
8時のゴールデンタイムという時間帯に「だいじょうぶ？」と視聴者
のこちらが心配してしまいました。

バラエティ芸人として一流でありながら、内角ギリギリの危険な笑
いも時折放り込んでくる、そんなナインティナインは紛れもなく本
物のお笑い芸人だと思う。

爆笑問題の太田さんがことあるごとに引き合いに出す話がある。

それは喜劇界の巨人2人、チャーリー・チャップリンとバスター・キ
ートンの芸人としてのスタイルの違いについての比較で、

キートンはとにかく笑わせる。笑い以外はしない。
一方でチャップリンは笑いと同時に政治など体制に対するメッセー
ジを込める。

世間的にはチャップリンの方が評価されているけど、ただ笑わせる
だけっていうキートンの方がカッコイイんじゃないか。

何にも語らない、ただ笑わせるだけっていうほうが芸人としては粋
で、何か言わずにはいられないチャップリンって、ある意味すごく
野暮ったい。

俺は（太田さん）、キートンの方がカッコイイんじゃないかと思うし
キートンみないな芸人でありたいと思うけど、どうしても何か言っ
ちゃうんだよな。

・・・と話す。

太田さんは明らかにチャップリン的ですよね。
ほんと明らかに。

ナインティナインは、バスター・キートン的なんだと思う。

ただ、真性キートンというのではなく、やはり風刺的な要素も見え
隠れしてしまっていて、なんて言うか、ナイナイはそれでも純粋に
笑えることしかしたくないと、硬派なお笑い哲学を持っているような
気がするんです。

ナインティナインといって忘れられない記憶がある。

それは2001年。
「めちゃイケ」の撮影中にセットが倒れてスタッフさんが死亡する
という事故があった。

この事故はメディアでも報じられ、めちゃイケ打ち切りとの噂まで
流れました。

そしてオールナイトニッポンです。

オールナイトニッポンでこの事故の件についてナインティナインか
ら何らかのコメントがあるのだろうと予想されたのですが、いつもと
変わらず番組は進んでいきました。

ただただ面白い、いつも通りの笑える時間は過ぎ、番組は終わろう
としてました。

あぁやっぱり事故については触れないんだな。
そんな風に思っていたら番組の最後のＣＭ明け、これまでの笑いの
トーンから一変して、岡村さんが話しだしました。

皆さんもご存じの通り、スタッフさんが亡くなる事故がありました。
僕たちはとても悲しく思います。ですがナインティナインは今後も
お笑いを頑張っていきます。

正確な内容は覚えてないけど、このような、とても短いコメントを
述べていました。

そして岡村さんのコメントの後、矢部さんが曲をアナウンスします。

「ブルーハーツで星をください。」

間髪入れず曲が始まり、曲の終りと共にこの日の放送が終了しました。

ただ、このブルーハーツの「星をください」という曲があまりに
その時のナイナイの心情を語っていて、全てが伝わりました。

そして泣けました。

初恋の相手がずっと特別であり続けるように、初めてハマったお笑
い芸人さんもずっと特別であり続けるんじゃないかと思う。

僕にとって初ハマりのお笑い芸人さんは今田耕司さん、東野幸治さ
んだ。

もちろん、志村けんさんやダウンタウン、とんねるずのテレビ番組は
ずっと前から見ていたけど、そのあたりは何て言うか平均レベルとい
うか、普通にお笑い番組が結構好きな少年だった。

犯人はラジオだ。

全盛期は学生時代だったけど、僕は社会人になった今でもお笑い深
夜ラジオを聴いている。

ラジオ好きになった切っ掛けの番組がある。

それは「今田耕司、東野幸治のカモンファンキーリップス」。

1994年4月～1999年に文化放送で放送されていた深夜ラジオで、
これが面白かった。

ラジオならではの近況ネタや旬な時事ネタを今田さん東野さんのコ
ント的なノリでの掛け合いトークは腹を抱えて笑えました。

元々仲良しの二人ですが、ラジオという空間がさらに濃い身内笑い
を作りあげ、ホント最高だった。

このラジオに出会わなければ、普通のお笑い好きでいれたんだと思
うと、残念なのかラッキーなのか悩ましい。

ただ、「やりすぎコージー」でたまに見せるどうしょうもない2人の掛け
合いを毎週聴けたんだから、今思うと僕は何ともラッキーな少年だっ
たんだと思う。

思い返して見れば、「今田東野のファンキーリップス」以上に好きな
ラジオ番組に出会ってない。

これはノスタルジーが加味されているんだろうから、一生僕の中で
は「今田東野のファンキーリップス」が一番であり続けるはず。

それにしても、思春期の多感な時期を今田さん東野さんと歩んできた
なんて、我ながら相当イタイ子だなと思う。

結果として、まんまとディープな世界に浸かってしまいました。

そう、僕もイマヒガチルドレンです。

古舘伊知郎さんは喋りの天才だ。
日本で屈指の喋り手だ。

そんなことを古舘伊知郎さんの漫談ライブ
「トーキングブルース」のビデオを眺めながら思う。

古舘伊知郎さんの漫談ライブ、
「トーキングブルース」には度肝を抜かれます。

シニカルな視点で噤んだ異様なメッセージを圧倒的な
マシンガントークで圧倒し続ける様は、僕が築き上げ
てきた許容範囲を軽く超越してしまう。

「度肝を抜かれる」とはこのことなんだと思い知らされる。
ついていくのがやっとという感じ。

とにかく圧巻。鮮烈。圧倒的。
あらゆる形容詞が頭に浮かぶけど、とにかくスゴイのだ。

あの圧倒的なマシンガントークと笑いは、
ちょっと誰も勝てない領域にいる。

以前、島田紳助さんがテレビ番組で（松紳だったかな？）

「司会業で将来を展望したとき、古舘伊知郎さんがいた。
同じ路線で行ったら勝てないから別路線を選んだ。」

と話していた。

あの島田紳助さんが古舘伊知郎という名前を出したことに、
その時は妙な違和感を感じたけど、トーキングブルースを
見て納得。

一般の人の中でも古舘伊知郎さんは喋り手としてある程度の
認識はされていると思う。だけど、トーキングブルースの古館
さんを見たら、全く違う認識になると思う。

島田紳助さんが感服する理由はトーキングブルースにある。

ただし、残念ながら報道ステーションのキャスターに就任
して以来、古館さんの軽快な話術を聞く機会もなくなった。

話芸の天才、古舘伊知郎を見る機会はもう無いのかもし
れない。

もし古舘さんが報道ステーションをやっていなかったら、
テレビ番組の勢力図は大分違っていたんだと思う。

報道人と表現者との両立は難しいんだろうけど、いちファンと
しては、トーキングブルースの復活を願わずにはいられない。

せめて過去のトーキングブルースをDVD化してくれないかな。
絶対に買うから。

あと「第4学区」もDVD化してください。
これも絶対に買う。

『キングオブコント2009(C-1グランプリ)』の2代目王者に
お笑いトリオの「東京03」が決まりましたね。

東京03の優勝に関しては賛否両論あるみたいですが、
面白かったと思いますよ、東京03。

確かに、あの得点は不可解だけど、いいのかなと思います。

個人的にはDNAが面白かった（笑）
やっぱ浜ちゃんウマいなぁー。

さてさて。

キングオブコントと言って思いだすのが、去年のラーメンズ騒動。

カルト的人気を誇るラーメンズのC-1参戦が取り沙汰されましたが、
やはり結局は出場しませんでしたね。

参考までにC-1とラーメンズ騒動について書いておこうと思う。

去年、キングオブコントの開催が決まった時、伊集院光さんが
ラジオでラーメンズのキングオブコント出場について言及しました。

以下、伊集院光さんのラジオでの発言

「コントの日本一を決めるC-1グランプリ（キングオブコント）
というのが開催されるらしい。

それで思うんだよね、あぁ皆戦うんだって。
なんていうか、バナナマンとかコントで超一流という地位がある
人たちが、こういう場で勝負するわけじゃない。

なんかスゴイよね。・・・色々と考えちゃう。

それで思うのが、ラーメンズ…ラーメンズってどうするのかね？

ラーメンズはもう（C-1グランプリに）出るしかないでしょう。

これで出ないでラーメンズが出てたら優勝だったよね、って言われ
るのも凄くカッコ悪いし。出て優勝して“神”になるしかない…よね。

凄くシュールなのやって逃げるっていう手もあるけど、今ここで俺が
こういう話をしちゃったから、そうするのもかっこ悪い。

だから残された道は、ラーメンズが本当に笑わせて神になるしかない
んだよ。

何か分かんないけど、もしラーメンズが本当にＣ-1に出場してきたら
俺はテレビの前で正座して見ると思う。

だからラーメンズ、ラーメンズの関係者さんとかこれ（ラジオ）聴い
ていたら是非出場してください。」

（TBSラジオ　伊集院光 深夜の馬鹿力　より）

独自の笑いを追求してカルト的人気を誇るラーメンズ。

立川談志に「俺にとってラーメンズが一番」と言われるなど
玄人ウケする笑いを展開し、一方でテレビへの露出は低い。

そんなラーメンズに対して、テレビでも人気のお笑い芸人、伊集院
光さんがコメントしたことが話題になり、ラーメンズのC-1出場の
気運が一気に高まりました。

しかし、結局2008年のキングオブコント（C-1）にラーメンズが出場
することはありませんでした。

果たして今後ラーメンズがC-1に出場することはあるのでしょうか？

個人的には出場しないと思うし、出場すべきでもないと思う。
出場したら僕も正座して観るかな。

ラーメンズの笑いは、ゲラゲラとただただ笑わせるものではなく、
緻密に計算させた推理小説のような別次元での凄みがある。

心底面白いんだけど同時に脳も疲れるみたいな。

受け手にも一定の知性が求められるので、決して万人にウケること
はない笑いです。

だからこそカルト的人気を獲得したわけだけど、そんなラーメンズ
に誤魔化しのきかないテレビの大舞台に出てきてほしいと願う伊集
院さんの気持ちはとても分かります。

ただ、可能性は低いでしょうね。

でも、伊集院さんのラーメンズへの発言は、とても嬉しかった。

ラーメンズは言わば孤高の存在というか、土俵違いの存在なだけに、
テレビで活躍する芸人さんたちのコメントを聞く機会はありません。

だから伊集院さんがラーメンズについて語っているだけで興奮した
し、他の芸人さんはどう評しているのか気になります。

松本人志さんや、島田紳助さん、太田光さん、北野武さん、
水道橋博士さん、オール巨人さん、大竹まことさん、三谷幸喜さん

なんかは、ラジオや雑誌媒体などではラーメンズについて語ってく
れそうな気がするし、是非コメントを聞きたいけど。

もう語っているのかな。

WOWOWで『おいしいコーヒーの真実』という
ドキュメンタリー映画を見ました。

コーヒー発祥の地であるアフリカのエチオピアで貧困にあえぐ
コーヒー農家の現実とコーヒー豆農家を搾取する先進国各国や
大企業の姿勢、そしてコーヒー豆のフェアトレードを実現しよ
うと奔走するエチオピアのコーヒー農協連合会代表のタデッセ・
メスケラ氏の姿を追った物語です。

コーヒー豆１キロあたり、およそ80杯のコーヒーが作れます。

私たち先進国の一般消費者がコーヒーを購入する場合は１杯
２５０円くらいでしょうから、単純計算で20,000円ほどになる
ということです。

では果たして、コーヒー豆農家はいくらの収入になると思いますか？

答えは、１キロあたり２０円ほど。
ただ、ヒドイ場合は１０円を切ります。
ほとんど業者の言い値になるそうです。

今、ネットでエチオピア産のコーヒー豆の価格を調べてみました。

１キロあたり安いものだと2150円というのもあるけど、
だいたい５０００円はするみたいです。

もちろん焙煎済みの値段ですが、
９円が５０００円に化けるわけです。

『おいしいコーヒーの真実』という映画のタイトルは実は邦題で
原作では『BLACK GOLD』というそうです。

この取引額だけでもコーヒー豆が「黒い黄金」と呼ばれる由縁が
理解できるのではないでしょうか。

この映画ではフェアトレードを実現させるためにタデッセ・メスケ
ラ氏が欧州各国へ足を運び奔走するシーンが映されていますが、
そもそもフェアトレード（公正な取引）を叫ばなければいけない
現状が異常と言えます。

フェアトレードが合言葉になってしまっている方が不自然なのです。

誰かを搾取して成り立つビジネスや快適や便利なら、
そんなのいりませんよね。

僕も含めて、先進国の普通の人は、事実を知らないんだと思う。
だから一方的に攻めるのではなく、この映画のように色々な媒体を
通じて啓蒙することが必要なんですね。

今ではフェアトレードという言葉も一般的に認知されています。
問題意識も高まっていますから、悪い意味で便乗した商売やサー
ビスも良く見ます。

ただ、それも仕方ないかなと思います。

小さなことだけど、もしかしたら企業に上手いように利用されて
いるのかもしれないけど、過渡期として甘んじて、僕はフェアト
レードを選択しなければいけないんだと思います。